Couverture du Spirou 1932, annonçant "les 3 soleils de Vinéa"		Le public continue cependant à réclamer le retour des Vinéens. Après avoir consacré deux récits à leur implantation clandestine sous la terre, Leloup est désormais désireux de les évoquer dans leur milieu naturel. Leur planète originelle a survécu au cataclysme qui a contraint les survivants de leur civilisation à l'éparpillement et à la mise en hibernation pour la plupart, dans l'attente de temps meilleurs. Le premier voyage spatial de Yoko la mène aux Trois soleils de Vinéa (SPIROU 1932 à 1953, du 24 avril au 18 septembre 1975). Développer un récit de science-fiction représente pour l'artiste une certaine liberté au niveau de la documentation, mais il s'y trouve astreint à une construction de scénario toujours plus délicate que dans les énigmes ou aventures terrestres. Comment faire en sorte qu'une modeste contemporaine ne paraisse pas dépassée dans ce milieu technique futuriste?

"— Lorsque Yoko est avec les Vinéens, j'ai toujours des petits problèmes parce qu'elle visite ou accompagne un bref instant une civilisation fort avancée, remarque Leloup. Elle mène l'action, mais ce n'est jamais elle qui décide totalement des moyens ni dispose du savoir de ses hôtes. Sa logique propre l'incite souvent à des initiatives risquées que n'envisageraient pas ses compagnons, formés par ce milieu. Khâny lui explique beaucoup. Elle a une grande maturité et semble de ce fait plus âgée que Yoko. Cette dernière la complète cependant sur le plan humain et elles sont un peu dans la situation de deux jumelles fortement personnalisées, suivant chacune son propre développement entre leurs aventures communes. Il y a une évolution progressive dans les personnages. Au départ, on partait dans la bande dessinée grand public : il fallait que cela bouge et les caractères étaient assez flous. Leur personnalité s'est dégagée petit à petit. Les Vinéens étaient assez froids au début, pratiquement sans sentiments, efficaces mais impersonnels, s'agitant comme les abeilles d'une ruche. J'avais placé Poky pour atténuer cette rigueur et apporter un peu de fraîcheur et de jeunesse dans un monde trop organisé.		La couverture de l'album

Roger Leloup s'efforce de faire en sorte que ses histoires se terminent toujours mieux que dans la réalité et apportent de l'espoir à ceux qui les vivent. Khâny et Poky auront ensuite la surprise de retrouver leur mère dans une cellule de survie. Ces retrouvailles après des délais variables d'état de vie suspendue offrent un paradoxe graphique et temporel assez piquant puisque la mère a physiquement le même âge que sa fille Khâny, laquelle se trouve de quinze ans plus âgée que sa sœur jumelle Poky restée tout ce temps en hibernation!...